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中國時報【許文貞╱台北報導】

「記得曾經有小說家形容,翻開書頁攪動空氣的感覺猶如蝶翼振翅飛舞,我以為書籍裝幀也該是一種聲音的呈現。」著迷於書籍的裝幀與設計,作家李志銘(見下圖,洪錫龍攝)繼《裝幀時代》和《裝幀台灣》之後,又新推出《裝幀列傳》,記錄1970年代以降的11位設計者,不斷實驗、創新的故事。

40歲的李志銘就讀台大城鄉所時與老書結緣,從此一腳踏入老東西的世界。但和如今充滿懷舊溫情的復古流行不同的是,他在台灣的舊書裝幀中看到的是台灣當年的藝術創作者很原始純粹的力量。

「那是一個充滿壓迫的年代,在保守、資訊匱乏的戒嚴時期,這群創作者想創作,卻又不想走傳統的藝術路線,藉由創作手法來反叛。」李志銘說,在沒有電腦繪圖素材可用的1970年代,這些設計者藉由手繪、不同素材拼貼、攝影等方式,實驗書籍裝幀的各種可能性。「那股力量是很生猛的,讓每一個人創造出各自不同的風格。」

不過當時「設計」的概念不如現在普及,這群創作者與其說是設計師,不如說是藝術家,他們彼此結成藝術社團,常常溝通交流,一邊做書籍裝幀、封面設計,對紙張材質、油墨如何印製如何呈現仔細比較,另一方面也辦雜誌、做紀實報導、甚至服裝設計。「即使作品不成熟,但卻充滿實驗性,很有力量。」

例如創辦《ECHO》和《漢聲雜誌》的黃永松,在《ECHO》這本全英文、將華人傳統文化藝術介紹給全世界的雜誌中,採用了和當時國際雜誌相較之下毫不遜色的前衛設計風格,卻又從廟會祭祀、傳統禮俗、古蹟和風土文物中挖掘紀實報導的素材。《漢聲》出版的每一本書,都在大小、裝幀樣式上多方實驗和反覆試印,十分講究。「這個就叫作『書卷氣』,書拿起來是軟的、輕的。」

寫過老書、黑膠唱片、舊書店等「老東西」的李志銘,接下來想寫的是老雜誌。他隨手翻出一本1970年代的攝影雜誌,翻開就是以凌明聲為畫面主角的作品《何去何從》。「研究這些老書,就發現老雜誌其實也是一脈相承。我會以個別的專題,分成攝影、文學、性別等類別來介紹。」

中國時報【陳又津】

她散發的氣場完全不同,不生氣不裝傻──身段柔軟又有特賣會威嚴…

常常覺得自己老了,但還沒出版第一本書的時候,覺得自己是最老的。說在寫字,不是那麼不食人間煙火,說在接案,也說不出個代表作,簡單來說,什麼也不是。當編輯打電話來,說今天晚上吃飯,也就是三四個小時之後,我立刻打給算是學長的人,至少長我一年,接過零星案子,但領域完全不一樣__但我也找不出更好的人選,那段時期認識的朋友,基本上都是戰友,在各自的場上,掙得一點位置。他說,你把現在的作品印出來,帶去,然後吃飯,什麼都別提,專心吃飯。

在那個即使被禁止、也照常能吸菸吃飯的包廂,遞來的名片都是聽過的單位,我沒有名片,大家也不必掛心,像我這樣對寫作有興趣的年輕人,大街滿滿都是,他們見得多了,但也就是這層隨便,反而保護了我,不會倒酒,沒見過世面,是應該的。那群人吃的不是飯,是話,是菸,是酒。我甚至吃飽了去,不然餓著肚子,怕還沒喝酒就餓暈了。帶了好幾盒菸,否則沒話說又敬酒,等下就該吐了,嘴巴有動,就算是稱職的客人,等級又低,就保證沒人會來敬酒。那遞過去的作品也不知道之後人家到底會不會看,但一百多頁(雖然最後沒出版)的重量,就在那角落確實地守護我,我的作品就是我自己,我現在之所以在這只是經紀人的身分。

那兩桌客人之中,我記得只有三個女的。其中一個女的,就叫她學姊吧,該有四十歲,但保養極好,被叫做妹妹也不違和的皮相,會覺得有這歲數,是因為她散發的氣場完全不同。那包廂的江湖,男的是我敬你一輪,你不喝就是看不起我,女的就是被虧。也不真的是針對你這個人虧,所以難以反擊,但不管名片上頭銜多威,女的就是輸了。但學姊也不生氣不裝傻,笑吟吟頂了回去──身段柔軟又有威嚴,我以後一定要成為這種人。雖然,她具體來說到底說了什麼我完全不記得,因為光是在那邊不得罪人、保持清醒就很難了。

後來,我不是就覺得自己不老了,只是覺得有義務記得這一切,出去玩,不拍照,不是不喜歡或嫌麻煩,而是覺得既然決定做個文字工作者,那就要用文字寫出細節,不依靠攝影,時時打開手機便條紙程式記錄事件,開錄音敘述剛才發生的事,就為了做個專業的。

後來,幾個拉子朋友跟我講了一些故事,年輕的時候開始談戀愛,跟男生交往只為了確定「果然不行」,回顧少女時代,才知道那時候對學姊的感覺原來就是愛啊。現在如果幸運的話,已經變成朋友,不幸一點,就是陌路。學姊也已經結婚、生孩子,初戀就這樣莫名其妙地錯過了。

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